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电影《横道世之介》:遇见你使我比别人幸福许多

发布时间:10-03来源:嘉禾影院人气:20

电影改编自同名畅销小说《横道世之介》,相比于原作者吉田修一一贯擅长的残酷生活故事,这本温暖的小说可以说是个异数。而导演冲田修一在改编时,也是丰富了一些新的生活细节,使得影片整个风格和基调也趋向于更加的

电影改编自同名畅销小说《横道世之介》,相比于原作者吉田修一一贯擅长的残酷生活故事,这本温暖的小说可以说是个异数。而导演冲田修一在改编时,也是丰富了一些新的生活细节,使得影片整个风格和基调也趋向于更加的温暖热烈。尤其在女性角色的改编上,女主角祥子的戏份增加可以说是点睛之笔。不过也因此,人物形象由于太过单纯,存在一些可信度上的缺失。幸运的是男主高良健吾和女主吉高由里子的出色表演很好的弥补了这点不足。


这部电影最大的特色其实就是生活化,是典型的生活流电影。故事的背景发生在日本的上个世纪80年代末,科技还没有如今这么发达,大家相互联系直接上门的次数甚至要多过用电话,属于慢节奏生活的时代。电影围绕着横道世之介的青春故事,以友人和爱人对他的回忆为主,现实为辅展开了两条互相穿插的叙事线。且大概在进行到一半片长时,就简单交代了横道世之介因为救人而去世的消息,淡化了人物死亡所产生的戏剧张力。整个故事的关注点显而易见的停留在展现那些青春时期美好单纯的琐事上。尽管是生活流电影,但主题却做到了高度统一,对过去那个“慢时代”的怀念,青春的美好,生活的原貌。


1、第一镜头

电影开头有一段长达40秒的固定长镜头,阳光明媚的东京,喧闹的新宿站口,横道世之介提着包在人群中缓缓出现。这样的人物出场非常有意思,它直接表明了男主不过是匆匆行人中的一个,或许有着自己的光彩,但也只是个普通人。通常来说,人物的第一次出场犹如和观众在现实生活中的第一次见面,留下的第一印象,很容易就形成一些标签。在好莱坞电影剧作原理中,这点更为强烈,要求标签化明显。例如《勇闯夺命岛》尼古拉斯·凯奇所饰演的男主登场,即面对在一分钟内拆除毒气炸弹的紧张情形,在旁还有慌乱的配角作对比,凸显了人物冷静、高智商的特征。而《横道世之介》的男主出场与我们身边的普通人无异,只表明了人物初到东京的背景,这一点的设置可以说是非常反常规的。或许从视听角度来说,更容易理解,长镜头的纪实、客观提供的正是这样一种生活化的气息和纪实感。

2、真挚的友情
面对大学新生典礼上自来熟,甚至以自己做了个春梦勃起为开场白的仓持,横道世之介丝毫没有流露出厌恶的情绪。不但如此,两人后来还成为了好朋友。一起参加森巴社团,一起洗澡,一起泡温泉交谈彼此的“第一次”,处处体现着青春躁动的炽热欲望。

应前面横道世之介要求仓持有事定要找他帮忙,随后即帮仓持搬家。仓持背对着身后的横道,终于忍不住哽咽着说出了心里话:“世之 介,谢谢你。我.... .我会尽力的。为了将出生的孩子,我会尽力的。实,找人帮手搬屋时...我只想起你一个。我会尽力的,我会和小唯一起尽力的。”


生活流电影最大的魅力或许就在此,它们通常会做到极力的克制情感,而懂得克制的情感既是成熟的,也是令人心酸、心疼的。仓持此前在打工的地方与往常无异的说出了自己的现状,在去新家的车上与世之介交谈也没有表现出异样之处。一切看起来正迈向正轨,直到当他进入新家时,终于无法在绷住自己的情感,表明了自己的孤独无措,表明了对世之介赤诚的感激。人物的困境体现的正是青春时期最大的烦恼,身体看似已经成熟了,心理上却是相差甚多。生活即如此,有些事唯有经历过后才能明白,烦恼后才会成长。横道世之介面对仓持做出的选择,正体现了青春时期友谊的真挚,体现了人物单纯、善良、热情的性格特征。


3、纯美的爱情
影片几乎可以直接改为《横道世之介与谢野祥子》,两人单纯的爱情从头到尾都让人感到属于青春那份最炽热的美好。周日,世之介受祥子母亲的亲自要求来到祥子家中。整个见家长的过程一度十分拘谨和尴尬,但在问到世之介的前途如何时,面对世之介的无措,祥子很快就出来维护自己心爱的人,说着世之介当然有前途了,他是我见过的最有前途的人了,像是恨不得自己上去为父亲证明些什么似的焦急,下意识的挥动拳头。安静的母亲倒是一下子反应过来,轻笑出声,了解了两人的关系绝不像他们之前说的还是学生式的正常交往这么简单。之后,祥子的父母退场,只留下祥子与世之介继续谈话,还有远处站着的女仆。


“我们.. ..是在交往吧?”当世之介支支吾吾地问出这句话时,电影在声音上做了十分细节地处理,整个环境音一下就完全消失了,反应了祥子大脑一片空白的心理状态。无措的祥子后退着离开沙发,手脚不自然地找着遮挡物,眼神也不敢看向世之介,直到躲在窗帘后,完全无法看见,才说出:“嗯!世之介先生”一边说着还一边把挡着自己的窗帘和自己一起带到了角落。

祥子接着问:“你觉得我怎么样?”世之介并没有立马夸赞式的回答祥子,而是认真考虑了一下:“我、我... .我对祥子你.....若要说的话...喜欢呀。”听到这样的回答,祥子一下子又把露出的一 点头缩了回去:“我也... 我也喜欢你。”两人正式确立关系,害羞的祥子拒绝了世之介让她出来的请求让,并告知世之介自己现在满脸通红,让他先离开。尴尬的场景一度让世之介只能和远处站着的女仆对视,既让人觉得可笑,又让人觉得可爱。影片以大量的生活化细节取胜,使得人物单纯、善良、热情的形象在演员的精彩演绎之外有了可靠的真实感。

4、结尾镜头
影片结尾,依然是阳光灿烂,横道世之介随心所欲地走着、自由奔跑......那么世之介到底是怎样的一一个人呢?他是出门后怕自己由于出汗散发异味而时刻注意着的世之介,他是对待每一个人都抱以热诚和善良的世之介,他是用筷子翻漫画的世之介,他是吃东西从来没有偶像包袱的世之介,他是唯一一个只穿泳裤就去参加泳池派对的世之介,他是在林荫大道上飞快骑自行车的世之介,他是因为停不好车而对自己十分懊恼的世之介,他是快乐地跳着森巴的世之介,他是换了一大堆零钱准备跟母亲打一通长电话,即使母亲很快就挂断也丝毫没有不高兴的世之介......


祥子于世之介而言,就像是那糖浆中差的最后一勺蜂蜜,是祥子的出现坚定了世之介做自己的信心。他单纯、善良、天然呆、充满热情,说到底,其实也不是什么了不起的特质嘛。就像祥子说的一样,他是个普通人,普通的令人发笑。确实如此,世之介最让人动容的地方就在此,他的身上散发的是每一个人都可以拥有的纯朴品质。他普通,所以真实。

影片中使用了大量的长镜头、固定机位,每一个移镜也是轻缓到让人舒适。看似只是记录了一些琐碎的生活日常,没有典型的好莱坞叙事高潮,也不似有过往类如岩井俊二的小清新过分文艺到做作。但就是如此,靠着大量高饱和度的暖色画面,祥和热烈的音乐,充满生活气息的简单小细节,每个角色如同本色出演般的自然演绎,就已经将这部电影推至了生活流电影的顶峰。证明了人性中美好的部分具有跨越一切分界的力量,让每个人都向往。


王安忆在一次文学讲座中对现实题材的文学作品分了两类,令人记忆犹新:一类是诉说生活是怎样的,一类是生活应该是怎样的。通俗而精准的分类。在我看来这样的分类同样适用电影,《横道世之介》在还原生活中的美好同时,同样使人产生了向往生活应该拥有更多美好的念头。多次重温这部电影,只想对世之介说一句,“遇见你使我比别人更幸福。”因为我也找到了自己应该去坚定的使命。